导航菜单

对话|艺术家叶锦添,不只有电影

7月21日,三个月《全观:叶锦添艺术大展》在北京今日美术馆结束。这是叶金田2007年第一次举办个展《寂静幻象》。经过12年的转世,他再次表达了他对生命精神的起源及其多维艺术形式变化的个人思考和探索。然而,无论是近年来艺术家最具代表性的当代艺术作品,女性人形设备丽丽在展厅中向人们展示,还是这次《全观》首次展出跨境科学,提出了这一概念“精神DNA”,尝试讨论人类情感在无形精神世界中的伟大命题,记忆的萌芽和传承。在四楼展厅入口处的留言簿中,许多观众的信息仍然集中在叶金田过去的“老生意”,影视作品中,“他们希望我从《卧虎藏龙》开始,一个部(电影,电视剧)“叶金田说。

120.jpg叶金田这张照片由组织者提供

2001年,叶金田因其电影《卧虎藏龙》获得英国电影学院颁发的奥斯卡“最佳艺术指导”和“最佳服装设计奖”,成为首位获此殊荣的中国艺术家。对于他来说,这可能是他在大学期间拍摄吴宇森电影《英雄本色》的艺术总监之一,并为周润发设计了一件黑色风衣,从而为他的职业生涯打下了最佳标志和奖项。 30多年来,作为电影艺术总监,除了赢得小金人之外,他多次受到金奖,金马奖甚至金鸡奖的称赞甚至更加陌生。

电影和电视作品的自然流行文化属性使叶金田在世界的心中享有盛名。附加的影响力使他在舞台艺术,视觉艺术甚至服装设计,跨界合作等领域的主动性和成就感,有点“相形见绌”。这对他来说有点不公平,但受害者自己似乎是安全的。早在这个时候《全观:叶锦添艺术大展》推出了媒体巡演的第一天,当叶金田带领大家到展厅的四楼,专门研究他过去的影视作品领域时,艺术家的幽默与有点无奈,“嘿,这是我做过的好事。”

这个场景很快就冷笑了。叶锦田在接受记者专访时告诉记者,策展人只把这个展区算作整个展览的“蛋”,但他真的了解公众对他的真正兴趣。 “虽然你提出了很多形而上学的概念,比如'精神DNA',但是通过电影和电视作品的展示,它是公众探索艺术世界的最简单方式吗?”“我的粉丝有不同的类型,他们有我我一直在关注我的艺术创作,当然,我正在观看更多我参与过的电影。我还会写书和一群读者。这三个不同的人群就像一个三角形,一些观众拿着温暖的电影。目的是进来,但我看到了我在其他领域的创作。好吧,他们可能成为一群人。事实上,即使在这些艺术作品中,我也不会让大家失望,《悬浮城市》的作品非常酷。“冷酷的问题,在叶金田,一直想到一个好的答案。

118.jpg浮动城市

[对话]

“周润发的黑色风衣是英雄的长袍”

澎湃新闻:现场还有一部名为“流动画”的作品。我听说你是电影和电视界艺术设计和时尚造型之路的“敲砖”。

121.jpg叶金田的“花卉画”绘画

叶金田:这幅画是我学生时代的作品。那时,许可让我拍电影是因为他看了这幅画。我们制作的第一部电影是《英雄本色》(1986),由徐珂导演的徐可导演。吴宇森曾多次帮助张澈拍摄武侠电影。他(导演)原本想拍摄武侠电影,但当时武侠电影不能投入,因为(只)只有帮派才支付拍摄费用,所以可能是徐可。如果你跟他说话,为什么不拍一部“黑帮武侠电影”。

澎湃新闻:在香港电影中的歹徒形象比较粗糙之前,周润发穿上黑色风衣,开启了“雅逸”时代的电影。那时,谁会在香港穿黑色风衣?

叶金田:看完《英雄本色》(笑声)。事实上,我曾经穿着黑色风衣的周润发,或者因为吴宇森想要拍摄一部武侠电影。黑色风衣就像服装中的英雄长袍或披风。后来,基努里维斯《黑客帝国》也是一款黑色风衣风格,(必不可少)也是英雄的造型,其实好莱坞正在学习我们。

116.jpg《胭脂扣》摄影工作室叶金田

澎湃新闻:导演关金鹏《胭脂扣》有两个剧照。当你访问该网站时,你说你最喜欢张国荣。你为什么这么说?

叶金田:当时,张国荣在我看来最具吸引力。当他《英雄本色》时,他仍然是偶像。它是《胭脂扣》它是一个理想的美丽男人。张国荣不像现在的明星,在场景上根本没有架子。一旦上场,他早上来弥补化妆,改变了服装。结果,梅艳芳肚子迟到了,让大家等了四五个小时。但他并不是一点都不开心,只是坐在那里等待,在梅艳芳来之后,他仍然和他一起安慰。张国荣真的很不错。

澎湃新闻:当导演陈凯歌《霸王别姬》时,我注意到你也在拍摄并拍了很多照片。

叶金田:当李碧华和我非常熟悉时,她知道我拍的很好,并邀请我去工作室。陈凯歌知道我在做艺术,并会在场景中和我聊天。当时,大陆电影的艺术仍然是部分写实风格,这有点戏剧性。事实上,“现实主义”和“现实”不是一回事,现实更侧重于场景的感觉。照片是张国荣正在打扮姬,我抓住了它。

133.jpg叶金田在《霸王别姬》工作室拍摄张国荣

澎湃新闻:你什么时候第一次来大陆谈论当时的观察?

叶金田:我很小的时候就是20世纪80年代来到大陆的。看来我必须用食品券来买东西。到处都有骑自行车的人,我经常可以看到大型自行车停车场。那时,我看过很多大陆电影,《芙蓉镇》,《最后的贵族》,《红高粱》。我真的很喜欢《红高粱》,张艺谋是如此强大,我真的很喜欢有力量的东西。

澎湃新闻:也是在20世纪90年代初,你参加了台湾的《阿婴》拍摄,当你被引导时,你说这是王祖贤最美好的时光。

叶金田:那是对的,因为那部电影的艺术就是我(笑)。王祖贤也是一个非常有趣的人。她第一次见面了。她非常熟悉。后来我们成了好朋友。那时,我甚至可以带她上场。《倩女幽魂》王祖贤还是比较流行的审美,有着明星的气质,很漂亮,但并不惊讶,甜蜜。

我对死亡很感兴趣,因为死亡在艺术中非常强大。所以在《阿婴》我希望王祖贤可以表现出一种“幽灵”。当时,邱刚健的导演也非常疯狂,所以我们一拍即合,比如走一条街,所有的门都漆成黑色,人的脸色都是白色甚至是可怜的绿色,这绝对不是真的,但我想想看看王祖贤去世后看世界的情况。从鬼魂的角度看世界是不可能的。在我看来,有两种鬼。一个像石头一样冷。我走进《阿婴》的路线类似于庭院设备的感觉。另外,《倩女幽魂》中的幽灵飞来飞去,但是我们不能飞这个鬼,她自然就在身边,我不知道什么时候会来,但是一个,哇,(咒骂)感觉就像它。

王祖贤在115.jpg《阿婴》

澎湃新闻:《阿婴》这应该是你第一次拍摄古代戏剧。过去时装设计的参考是什么?

叶金田:《阿婴》讲的是明末清初的故事,但我给的衣服实际上已经超出了那个时代。对于这部剧,我首先咨询了许多明代服装材料,包括沉启文的《中国古代服饰研究》,但我改进了一些,使衣服质地“硬”。我也在发型上取得了突破,王祖贤信任我,所以她会同意把头埋在树上(笑)。

“这都是武术,李安漂浮,许可飞。”

澎湃新闻:《卧虎藏龙》的海报悬挂在四楼展厅的入口处,你可以看到你注意这个剧本。作为奥斯卡最佳艺术指导奖的获奖者,您能否回忆起当时的比赛?

叶金田:《卧虎藏龙》的竞争者是《角斗士》,主题恰好是东西方,这个概念也是东方到西方。《角斗士》艺术似乎是一个建筑公司,它太现实了,恢复是可怕的。《卧虎藏龙》它非常优雅,更具精神层面。即使这是一场战斗,人们怎么会漂浮在竹子上呢?但我们这种优雅的风格,在当时非常独特,以前没有人做过。形而上的优雅是我现在所说的“精神DNA”。那是李安与我们相撞的火花。事实上,其中有一些心理学概念。两个人之间的战斗过程实际上是两个人的斗争。李安实际上正在拍摄一部心理剧,所以我的整个场景都是为了展现这种情况和情绪。

澎湃新闻:所有人都是射击武术,李安是“漂浮”,而徐可是“飞行”。

叶金田:哈哈,李安更文学。

澎湃新闻:《卧虎藏龙》后来,它直接刺激了大陆重磅炸弹时代的开启。由陈凯歌《无极》执导并由冯小刚《夜宴》执导的两部非常有价值的作品,你们都是艺术总监。你能评论一下吗?

道路,如黑泽明,他的《乱》改编自《李尔王》。如果你想成为好莱坞模特,你必须完全是美国人,如果你真的想西化并找到更高的标准,那么莎士比亚绝对是一种风度。他戏剧性的结构非常稳定,但他也谈到了内心的斗争。这实际上是对希腊悲剧的一次探索,但莎士比亚是中世纪以后的大师。他正在回归。他的所有戏剧都可以在他的作品中找到。冲突的原型。我对这种惯例非常熟悉,但如果我把莎士比亚的东西直接制作成中国电影,我认为它不会起作用,因为它不是“虚拟的”。作为一种“结构”,它太“真实”,但中国文化强调流动性,没有结构。

澎湃新闻:时间过去了,你如何评价《夜宴》的成败?一个细节,章子怡在《夜宴》的眉毛粗而短,类似于唐代的“热”,但电影中的其他女性人物并没有画出这样的眉毛。这是疏忽吗?

叶金田:我认为《夜宴》的艺术部分至少是成功的。《夜宴》章子怡扮演的女王已婚,其他女性角色,如已婚者,未婚。周迅扮演的小女孩的眉毛也在变化,因为她已经签订了婚约。无论是中国还是日本,古代女性与未婚女性的婚姻存在很大差异。它也体现在化妆上。

澎湃新闻:《夜宴》背景是五代十国。《无极》背景是从特定的王朝中抽出时间。后者更有利于你的想象吗?

叶金田:《无极》的风格实际上偏向于唐朝。我觉得陈凯歌想写一首疯狂的诗。花甲被人抢走了。这实际上是投射他个人想象力的绝对疯狂状态。我好像在写一首五行诗。如果电影完成,那将是非常好的。我真的很喜欢Sanada Hiroyuki的灯光。我认为凯歌实际上喜欢成为一个女性化的人物。即使是秦始皇,他甚至可能是女性化的(《荆轲刺秦王》1999)。

澎湃新闻:在你参加的《小城之春》《风声》《一九四二》中,这些电影是中华民国的背景,谈谈你当时的创作情感?

叶金田:田壮壮《小城之春》的导演有点像中国电影,就像欧洲文学电影,它本身改编自中华民国的经典。在拍摄之前,我多次观看了费姆的原作,后来我看到了《花样年华》。我认为王嘉伟向费穆致敬。田壮壮的性格并不那么尖锐。我实际上为他提供了一个视觉构造方向,这是为了帮助他做剪影。当时钟阿城(编剧)也在,李平斌(摄影)也在那里。我当时说过,我不应该让场景过于逼真,但为了营造氛围,场景的设置不一定是真的,但是当拍摄完成后,光影应该像印刷的感觉一样。所以你会看到很多阴影,而且调度与舞台风格非常相似。

117.jpg《叶锦添:全观》个展网站

“我没有一颗心,只喜欢和不喜欢”

澎湃新闻:我谈到了很多电影和电视作品场景的设计和日程安排。我真的很想知道你的家是如何安排的。

叶金田:哈哈,我没有找到一个永远留在类似家里的地方,所以我可以安排它。事实上,我真的需要这种感觉。我喜欢和书本一起生活。我进北京的时候,我是一本书。如果没有书架,它们就会“浮动”到处。

澎湃新闻:在大陆导演中,你与李少红的合作最多。在过去的20年里,四部电视剧都在谈论她。

件。我在90年代初看到她《四十不惑》,当时我觉得即使在那个时代,她的风格也很陌生。但《红粉》,她更稳定。在《恋爱中的宝贝》中,她采用了后现代的一些西方电影的象征性技巧。

澎湃新闻:你如何在图像上定义自己的风格?

叶金田:我第一次受到20世纪60年代电影的影响,比如费里尼和安东尼奥尼以及大卫林奇的影响。我们实际上是一个谐音,他们都在谈论潜意识。事实上,人们会在成长过程中不由自主地找到同一种类。

嘿新闻:近年来,你还没有涉足电影和电视行业。你觉得很难知道吗?另外,你会看在线剧吗?

叶金田:近年来,中国的影视剧有一种唯美主义,我不太喜欢。它是一样的,过于关心收视率,演员的特征都消失了,每个人都扮演着同样的光芒。我不想去当前的在线剧,但我会注意。我认为这些东西似乎总是沉浸在亚洲的流行品味中,并且不会受到国际上的尊重。这些年来,我很想做一些电影和电视作品相对较少的艺术总监。吴尔山的《封神》我把它拿起来了。他亲自去旧金山找我。我当时正在做英国歌剧《红楼梦》,但这个主题让我觉得不要浪费它。

澎湃新闻:策展人马克霍尔本说,你已经创作了歌剧,研究过中国面料,担任服装戏剧的服装导演,并帮助香奈儿拍摄短片。他还与中国科学院遗传学教授进行了讨论。干预领域如此广泛,你能谈谈你眼中精英文化与流行文化的区别吗?

叶金田:我没有任何区别或区别。我只喜欢和不喜欢。我也喜欢玩视频游戏,《魔兽》?那太低了(笑)。事实上,我玩游戏,也是从视觉角度来看,那些面向电影的游戏,包括我喜欢的一点恐怖游戏。

澎湃新闻:你是电影导演的艺术,我觉得《双瞳》是最可怕的,你被哪部恐怖电影吓到了吗?

叶金田:嗯,有一部关于外星人的电影让我觉得有些可怕。这部电影不是很热门。拍摄技巧是半真实和半戏剧。情节肯定是过分的,但这部电影有一个参观派对。受访者的表达令人恐惧。我现在不记得这个名字了,但这很现实。

澎湃新闻:最后一个问题,所有时间都很忙,你怎么管理时间?

叶金田:我自己是一个动机人。如果没有太多事情要做,我就不会上瘾了。另外,我有一个理论,这是我当前艺术思维的核心:“精神DNA”。我已经想到这一点,我的大脑有更多的股票。例如,在做事的时候,我基本上是花时间准备,一边听导演做介绍,我可能知道他想要什么,并立即为他准备了一套东西。我一直有一个开放的“超市”。

134.jpg照片:精神DNA